| Farbigkeit
besticht, ohne dass sie den Blick auf den Einzelnen und sein Schicksal ausschließt. Thitz' Bilder sind damit auch eine Hommage an ein neues Jahrhundert, und sie verkörpern vehement den Glauben an eine ge- meinsame Zukunft. Dabei verschließen sie sich nicht den traurigen Gesich- tern, denen man immer wieder in den großen Städtebildern in die Augen sieht. Manche mögen sie ein wenig an die stummen Gesichter aus dem Kos- mos des Adolf Wölffli erinnern, dessen regungslose Gestalten ihrem Betrach- ter stets die Frage stellen, wer hier ei- gentlich der Betroffene jst. Dennoch, was den Arbeiten von Thitz zutiefst ei- gen ist, ihr Wesen von Grund be- stimmt, ist ihre optimistische Weit- sicht. Die Bejahung der Realität und die sich hieraus entwickelnde Mög- lichkeit, auch die Zwischentöne des Lebens zu erkennen; dies ist das Be- sondere und Zukunftsweisende der Thitzschen Welt. Jenes unmittelbar sich mitteilende positive Element darf nicht einem kritiklosen Positivismus gleichgesetzt werden. Thitz' Weitsicht ist vielmehr entscheidend geprägt durch eine kritisch-intellektuelle Sicht auf die eigene europäische Kultur und ihre Tradjtion, die gleichsam von den zusammengetragenen Tüten gespie- gelt wird. Es versteht sich von selbst, dass die zahlreichen langen und in- tensiven Reisen den Künstler nach- haltig geprägt haben. Aufenthalte in In- dien oder auch Mexiko haben ihm jene |
Gesamtentwurfes.
Der Künstler ist da- bei, seinen eigenen Kosmos zu er- schaffen. Es entstehen, neben den ge- nannten bemalten Papierarbeiten, al- lerlei Gebrauchsgegenstände des täg- lichen Lebens. Mit großer kreativer Kraft gestaltet er zum Beispiel eine al- te runde Dose, die einst rote Schuh- creme vor dem Austrocknen schützte. Neben der handelsüblichen Aufschrift "Kavalier" schmücken heute die bei- den unterschiedlichen Schuhe des Künstlers den Deckel und machen die Dose zu einem sehr persönlichen Ob- jekt. Öffnet man sie, so blickt man auf einen Herren mit Hut und Stock sowie der Inschrift "Beautiful but unhappy". Bedeutet äußere Schönheit vielleicht doch nicht alles, so mag Thitz uns fragen? Es ist der Blick auf das Detail, der hier perfektioniert wird und der den Künst- ler auszeichnet. Thitz' Eingreifen in un- sere Alltagswelt muss als Gesamt- konzept verstanden werden. Kein Ge- genstand ist ihm dabei zu banal oder zu unscheinbar und nichts entgeht seinem kreativen Schaffensdrang. Er gestaltet Tische, Lampen oder auch schon einmal den typischen, mehr- stöckigen Blumentisch der 5Oer Jahre. Er dreht seine eigenen Filme, die in ernem eigens umgebauten "halbauto- matischen" Tisch mit versenkbarem Monitor abgespielt werden, oder es entstehen die großen Tütenhäuser, die begehbar sind und damit eine äußere Hülle für Thitz' eigene Welt darstellen. |
Auch
die Fahrt mit seinem geräumi- gen Wagen wird so zum künstlerischen Erlebnis. Man Entdeckt Reiseerinnerun- gen hierin ebenso, wie die eigenen Zeich- nungen, die das Auto friesartig umziehen, der zu einer Weltkugel um wandelte Stern, in dessen Zentrum nun eine kleine Thitz- Figur baumelt oder auch das Efeu, das ironisch die Wohnzimmeratmosphäre des Nachkriegskäfers persifliert. Nur inmitten des gesamten Thitz-Kosmos begreift man den umfassenden Anspruch des Künstlers vollständig. Bei alldem ist die Welt von Thitz eine bunte, farbenfro- he und fröhliche Welt. Sie zu betreten macht Freude, erleichtert und macht frei für einen neuen Blick, nicht zuletzt auf die Zwischentöne und Randbereiche un- serer Wirklichkeit. Sie geht über die sub- jektive Erfahrung hinaus und schafft Chiff- ren von unserer Wirklichkeit. Damit greift die Thitz-Welt endgültig ein in unser Le- ben, nimmt von uns und unserer Wahr- nehmung Besitz und schenkt uns einen ganz neuen, vitalen und sensiblen Blick auf unsere Realität. Thitz' Witz und Iro- nie erleichtert uns, an ein künstlerisches Konzept zu glauben, das längst totge- sagt schien. Dr. Stephan Mann _________________________________ Dr. Stephan Mann ist Leiter des Museum Goch und hat den vorliegenden Aufsatz ursprünglich für den Katalog "Thitz-Tü- tenkatalog", Goch/ Frankfurt/Berlin 1999 geschrieben |
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